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La Pedrera de Gaudí à Barcelone

Chef-d’oeuvre de Gaudí, La Pedrera domine depuis 1912 le Passeig de Gràcia, à Barcelone. Visionnaire, l’architecte a conçu un immeuble tout en courbes, imposant et révolutionnaire. Tatillon, il a veillé avec soin à l’agencement intérieur. Un appartement, réaménagé à la manière des demeures bourgeoises de l’époque, en est le fabuleux témoin.

ZOOM

La Pedrera tourne vers le Passeig de Gràcia sa façade tout en rondeurs et en mouvement. Les ferronneries qui ornent balcons et fenêtres imitent des formes végétales.

Les fenêtres des appartements s’ouvrent sur deux cours intérieures plus ou moins circulaires. Dans l’une d’elles, un escalier extérieur de forme sinueuse conduit directement aux logements du premier étage.

Un portemanteau en fonte de style 1900 suffit à meubler l’entrée aux proportions généreuses. Les portes, soulignées de moulures torsadées, contribuent à l’atmosphère imposante du lieu. Le sol est dallé de marbre.

Sur la porte d’entrée de l’appartement, une grille en fer forgé forme un imposant judas. Les motifs plissés des moulures, tels que les avaient dessinés Gaudí, sont une interprétation moderniste d’un motif médiéval.

De l’entrée part un long corridor qui dessert les pièces de service. Un paravent en ferme partiellement l’accès. Deux fauteuils et une console de style 1900 s’appuient contre la cloison interne. Des fenêtres intérieures ont été aménagées pour faire entrer dans la cuisine la lumière naturelle provenant des fenêtres du couloir.

De l’entrée, on accède au séjour, avec son phono à pavillon installé dans l’angle opposé, près de la fenêtre.

Éclairé par trois larges fenêtres donnant sur le Passeig de Gracià, le séjour est composé de deux pièces – le salon et la salle à manger – qui communiquent largement entre elles : Gaudí a imaginé, pour les séparer ou les réunir, un système de portes coulissantes, escamotables dans la double paroi de la cloison.

Un buffet à deux corps, une desserte, une table centrale et ses chaises, tel était le standard, au début du XXe siècle, d’une salle à manger bourgeoise. Signé Joan Busquets, célèbre fabricant de meubles barcelonais, le mobilier reste très moderniste avec sa structure imitant des arcs-boutants.

Le décor floral en marqueterie est caractéristique du goût de la Belle Époque pour la nature. Soulignée par le jeu des lignes courbes et déliées, la structure du meuble est également typique du Modernisme, alors en plein essor. Au travers du buffet, on aperçoit un portrait au fusain de Ramon Casas.

Communiquant avec le salon, la chambre des propriétaires est agrémentée d’une salle de bains attenante. L’ensemble du mobilier, avec ses lignes en papillon et son décor floral évocateur, est typiquement Art nouveau. Il a été créé par Gaspar Homar, un décorateur barcelonais très impliqué dans l’émergence du Modernisme catalan.

La chambre des propriétraires

L’univers du bureau est plus masculin et son décor, plus austère. Les fauteuils stricts s’inscrivent dans la lignée de la Sécession viennoise ou de l’Arts & Crafts venu d’Angleterre. Au mur, un portrait de Pere Milà côtoie un amusant accrochage de titres d’actions cotées en bourse rappelant la vitalité économique de Barcelone à cette époque.

L’aventure a commencé en 1906, lorsque Pere Milà commande à Gaudí un vaste immeuble pour loger sa famille. L’architecte catalan est alors au sommet de sa gloire et c’est à ce titre que l’homme d’affaires s’adresse à lui. Madame Milà, qui a fait fortune auprès d’un premier mari en Amérique du Sud, semble moins enthousiaste. Gaudí est en effet réputé pour son intransigeance. C’est un génie et, comme tous les génies, il est sans doute plus conscient de son oeuvre que des désirs de ses clients. En ce début du XXe siècle, Barcelone est une capitale. C’est une ville riche, très riche, qui a connu depuis près d’un quart de siècle un essor extraordinaire. Un urbanisme radical s’y est développé. Un nouveau quartier, l’Eixample, a fait exploser les limites de l’ancienne ville. Les rues y sont larges, rectilignes et se croisent à angle droit. Aux intersections, des immeubles à pans coupés donnent des allures de placettes aux carrefours. C’est là que la nouvelle bourgeoisie s’installe, plus attirée par la modernité que par la tradition. Dans ce contexte, le Modern Style qui se développe un peu partout en Europe et jusqu’à New York et Chicago, prend à Barcelone un air particulier. Les constructions « modernistes » se multiplient dans les nouveaux quartiers : des immeubles sublimes, des hôpitaux, des écoles, un somptueux palais de la Musique catalane…

Quelques architectes s’imposent, parmi lesquels Puig i Cadafalch ou Lluís Domènech i Montaner, mais la star, c’est Gaudí. Antoni Gaudí i Cornet est un visionnaire. Ses premiers clients sont ses mécènes. Le comte Eusebi Güell est de ceux-là. Gaudí construit pour lui un palais au coeur de Barcelone, un autre à l’extérieur et entreprend l’édification d’une cité-jardin avec parc et équipements sociaux au pied du Tibidabo. Vite introduit dans la haute société barcelonaise, Gaudí a passé la cinquantaine lorsque Pere Milà lui commande La Pedrera. Il a à son actif quelques réalisations prestigieuses à Barcelone et, en chantier, une église qui dépasse l’entendement : la Sagrada Familia. Gaudí est un mystique. Il veut dédier à la Vierge la décoration de la façade de La Pedrera. Mais Milà s’y oppose, provoquant la colère de Gaudí. Au final, seule l’inscription Ave Gratia Plena, sculptée au faîte de l’immeuble, subsiste du projet initial.